光明頂

印象主義是以創新的姿態登上法國畫壇的﹐它反對當時已經陳腐的古典學院派﹐反對當時已經落入俗套﹑只在中世紀騎士文學中尋找創作源泉﹑矯揉造作的浪漫主義。它在柯羅﹐C.﹑巴比松畫派以及庫爾貝﹐G.的寫實作風的影響和推動下﹐在19世紀現代科學技術(尤其是光學理論和實踐)的啟發下﹐注重在繪畫中對外光的研究和表現。印象主義一反歐洲幾百年來在畫室中作畫的傳統習慣﹐摒棄從16世紀以來變化甚微的褐色調子﹐主張到室外﹐在陽光下﹐根據眼睛的視察和直接感受作畫﹐表現物體在光的照耀下色彩的微妙變化﹐在繪畫表現上開闢了新的領域。印象主義還從小荷蘭畫派﹑西班牙的委拉斯貴支﹐D.﹑英國畫家泰納﹐J.M.W.﹑康斯特布爾﹐J.的作品中吸收了營養。日本浮世繪﹑中國繪畫對印象主義畫家的探索和創新都起過促進作用。

    印象主義的畫風實際上在19世紀60年代即已萌發。一群有創新和探索精神的青年人從庫爾貝反對官方藝術的鬥爭中汲取了力量﹐勇敢地起來和保守的沙龍藝術作鬥爭。從1863年馬奈﹐?.的作品《草地上的午餐》在落選沙龍上展出受到譏諷起﹐在巴黎便逐漸形成新的藝術集團。一批以馬奈為首的年輕藝術家在巴黎蓋爾波瓦咖啡館定期會晤﹐討論藝術上的各種問題。這群藝術家還常到野外﹐到塞納河畔直接對景寫生﹐探求光的奧妙。經常參加這裡集會的莫奈﹑雷諾阿﹑畢沙羅﹑塞尚等﹐便是後來印象主義的骨幹。馬奈是印象派的鼓舞者和推動者﹐但他本人並未參加印象派的展覽。

馬奈﹕《酒吧間》

    成就  印象主義繪畫理論的基本點是認為一切自然現象都應該從光的角度來觀察﹐一切色彩皆發源於光﹐他們以光學研究成果作為依據﹐主要用赤橙黃綠青藍紫7色﹐或近似這 7種色彩的顏料作畫。由於光線是瞬息變化著的﹐他們認為捕捉瞬息間光的照耀才能揭示自然界的奧妙﹐因此光和色就成為他們研究的中心課題﹐支配著他們的創作活動﹔追求瞬間印象的表現﹐便是他們的追求目標。在印象主義的作品中﹐題材降低到服從於繪畫色調的地位。莫奈在晚年寫道﹐他的功勣只是直接描繪自然﹐力求把所感到的最短暫的印象表達出來。他甚至表示﹐但願生來就是一個瞎子﹐然後忽然獲得視覺﹐從而把他所看到的東西立刻畫出來﹐而無須知道這些東西是什麼。

    由於細心觀察瞬間的光的變化﹐印象派畫家們否定傳統的黑色陰影﹐轉而運用明亮的色彩。他們認識到﹐陰影並非是缺乏色彩的部分﹐應作為明度的青﹑紫之類來觀察和處理﹔他們還否定傳統的固有色的觀念和注意表現處於光波環繞中的物體的氛圍感。

    印象主義畫家們把表現身邊的生活瑣事和直接見聞作為自己的課題。他們強調純客觀的描寫。例如德加﹐畫伸胳膊﹑伸腿和打哈欠的洗衣婦女﹐畫在木桶裡洗澡的姑娘﹐畫芭蕾舞演員練功時的某個特定的動作﹐他自稱這些被攝入畫面的形像“好像是從門的鑰匙孔裡所看到的情景”。

    印象主義畫家們還讓畫框任意切去畫面﹐取客觀場景片斷作成構圖﹐以求得不完整的效果。如德加1873年作的《維孔特‧勒皮克及其女兒》。它描繪父女在巴黎協和廣場散步的情景﹐他們被安置在畫面的前景﹐人物的腿部在畫框之外﹔左邊的一位紳士﹐也被畫框劈成兩半。這種取生活場景片斷的手法﹐是為了追求畫面的生活氣息和真實感。印象派實際上把寫生和創作的界限打破了。

    印象主義畫家中﹐實際上有兩種類型﹕一種重光和色彩﹔一種重造型和素描。重視光和色彩的典型畫家是莫奈﹐他從80年代起對物象輪廓寫真的興趣日益淡薄﹐之後在風景組畫《草垛》﹑《魯昂教堂》中集中精力用光線和色彩來表現感情﹐探求光和色彩的獨立的審美價值。

    在重視造型和素描的印象派畫家中﹐也以德加為代表﹐他不像莫奈那樣注重外光﹐而是注意室內光。他用光的轉換幫助表現迅速變化著的運動﹐使靜止的畫面產生動感﹐並用光來加強色調的對比﹐使畫面富於幻想意味。西斯萊﹑雷諾阿的畫風接近莫奈。西斯萊主要畫風景。雷諾阿畫風景﹐也畫人物﹐他特別注意外光在人體上的閃光反射。畢沙羅既重視外光﹐又重視造型。

    最早為印象主義辯護的是作家?.左拉。左拉在評論印象主義時常常用“自然主義”這個術語。印象主義的創作方法和左拉的自然主義小說自然是有所區別的﹐但是它同樣受到實驗科學的成就和實證主義哲學的強烈影響。在這一點上﹐印象主義畫家們與法國文學中的自然主義作家左拉﹑龔古爾兄弟等人相近。

雷諾阿﹕《羅邁涅‧拉考》

    印象主義的藝術豐富了繪畫的表現語言﹐使繪畫擺脫情節﹑題材的束縛﹐轉向充分發揮繪畫語言──色彩﹑線條本身的價值﹐這是繪畫從文學趣味向音樂趣味的轉變。這種轉變引起了尖銳的批評。俄國的?.B.普列漢諾夫對印象主義基本上採取否定態度﹐即使如此﹐他們也肯定了印象主義繪畫在技法上所取得的成就。普列漢諾夫在《無產階級運動和資產階級藝術》中寫道:“印象主義所得到的結果有許多是不成功的﹐但是我又認為﹐印象主義所提到日程上來的技術問題有相當大的價值。”

    影響  印象主義作為一種思潮波及歐洲各國。英國的西克爾特﹐德國的科林特﹐L.﹑利貝曼﹐M.和斯勒福格特﹐M.以及西班牙﹑義大利的一群藝術家﹐俄國藝術世界和東歐一些畫家都曾經受到法國印象主義的極大影響。美國的沙金﹐J.S.和女畫家卡薩特﹐M.﹑日本的黑田清輝也是負有盛名的印象主義畫家。印象主義運動雖然已經在100年以前即已消失﹐但至今世界上還有不少畫家用印象主義的方法作畫。中國現代畫家劉海粟﹑林風眠等人在吸收印象主義技法方面﹐有獨特的創造。

    參考書目

  T.Duret﹐Histoire des Peintres Impressionnistes﹐Paris﹐1906.

  J.Rewald﹐The History of Impressionism﹐4th ed.﹐rev.﹐New York﹐1973﹐B.